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顏真卿在書法方面最突出的貢獻是什么？

顏真卿在書法方面的杰出貢獻，主要表現(xiàn)在三個方面：

一、是為融古開今之楷模。魏晉南北朝，以“二王”為代表的文人士大夫，以書法為雅好，追求筆墨神韻、意趣，提倡神采為上，彰顯俊逸遒美。至初唐“四家”,以歐、褚為代表，出現(xiàn)了靈動、險峻媚秀的書法，但都不具真正意義上與時代同步之書法風(fēng)格，只有顏真卿的出現(xiàn)，創(chuàng)立了雄偉端莊、雍容開闊的書風(fēng)。大唐盛世之風(fēng)賦予了顏真卿書法的時代精神，落筆起雄風(fēng)，翰墨見精神，顏真卿無愧為大唐書法大家，無疑成為書法史上第二大高峰的領(lǐng)軍人物。

顏真卿書法的開今，建立在博學(xué)通古的基礎(chǔ)上，上通秦漢，尤其以“二王”為宗，學(xué)初唐“四家”，得張旭指導(dǎo)，授以筆法。

二、創(chuàng)新“顏體”之楷書新法。顏體用筆取古法，他在給懷素的序文中說：“夫草稿之作，起于漢代，杜度、崔瑗，始以妙聞，迨乎伯英（張芝）尤擅其美，羲、獻茲降，虞、陸相承，口訣手授，以至于吳郡張旭長史，雖姿性顛逸，超絕古今，而?？敚貫檎嬲?。真卿早歲常接游居，屢蒙激昂，教以筆法。”顏真卿師從古法，而自出機杼，“屋漏痕”、“蠶頭燕尾”形成了顏真卿以外拓法為主的獨特用筆方法。行筆穩(wěn)健有力，多為圓勢，落筆藏鋒，收筆回鋒。顏體結(jié)體亦宗古法，以“八分”正面取勢為體，故字形端莊，雍容大氣，舒展開闊，結(jié)構(gòu)均勻，豐腴雄渾，寬博恢宏，骨力遒勁。有別于“二王”、“歐體”以側(cè)取勢，體勢勁媚，險峻奇絕，結(jié)構(gòu)嚴謹，法度精準之特點。

三、顏真卿的行草以“三稿”(祭姪文稿,,爭座位帖和告伯父文稿)為代表，其中《祭姪文稿》最為典型，被譽為“天下第二行書?！?/p>

此稿是顏真卿書法畢生功力之體現(xiàn)，是古往今來書法筆法、筆勢、筆意達到高度一致的杰出代表。其點畫線條圓渾厚實，起承轉(zhuǎn)合、轉(zhuǎn)折、提按、正側(cè)鋒參合，不露痕跡，用筆不經(jīng)意而得自然飄灑，神采奕然之效。元陳深：“縱筆浩放，一瀉千里，時出遒勁，雜以流麗，或若篆籀，或若鐫刻，其妙解處殆出天造?！?/p>

這與王羲之俊逸超邁的書法，截然不同。蘇軾說：“顏公變法出新意，細筋入骨如秋鷹”。顏真卿在無法無心，悲憤至極，達到心手兩忘之境界下，揮灑而就，奇巧妙意皆為渾然天成。

以上為顏真卿在書法方面之突出貢獻。

在顏真卿出現(xiàn)之前，都是以二王為師宗的妍美書法，顏真卿也以二王為宗，但能開辟出的一片屬于自己的天地。

咱們先看顏真卿的楷書成就。從壯年的多寶塔開始，此碑整篇點劃圓整，秀媚多姿，靜中蘊動，法度謹嚴，但其有一缺點是略微染俗。等到他晚年則大變其風(fēng) ，無論是顏氏家廟碑，還是麻姑仙壇記，再有就是 勤禮碑都把他的那種寬博大氣，古樸渾厚的書風(fēng)體現(xiàn)得淋漓盡致。再有，他還書寫了一篇驚世駭俗的 自書告身帖，直接用行書的筆意寫楷書，把刻板的楷書寫得富于動感，既活躍了每個字，又使整篇的章法變幻多姿，氣韻生動。

提到 顏真卿的行書自然躲不過祭侄文稿，其義憤填膺的情緒傾進筆端化成雄強剛勁的筆鋒，縱橫捭闔劃紙欲破。觀其文稿，雖歷千載，也能感觸其目眥欲裂的悲憤。顏真卿的 爭座位帖，也是帶著強烈的情緒憤筆書成的名篇，一身正直的他終難以擺脫奸臣的陷害，慷慨赴死！

顏真卿不僅造就書法的新高度，更塑造了一個鐵骨錚錚忠君愛國的無上形象，供后人頂禮膜拜！

顏真卿的楷書是一千年來影響華人大眾生活最廣大普遍的視覺藝術(shù)。

顏真卿的字有一個特點，就是寫字的時候用的是中鋒。而以王羲之為代表的傳統(tǒng)書法，都是用側(cè)鋒的。這個差別為什么特別重要呢？我們來看看蘇軾是怎么說的。蘇軾說，顏真卿的字是中鋒直下，絕無媚態(tài)；鋒勢中正，直抵倉頡。這里，媚態(tài)就是在批評王氏書風(fēng)。中正和媚態(tài)，顏真卿書法和王氏書風(fēng)在風(fēng)格上的差異，就這樣被解釋成了一種用筆技法上的不同。中鋒寫得就中正，側(cè)鋒寫得就是媚態(tài)。

所以北宋文人批評王氏書風(fēng)，提倡顏真卿，最后就落實到了改革書寫習(xí)慣上。當社會普遍接受了中鋒用筆，所有的文人學(xué)子都選擇中鋒用筆的時候，側(cè)鋒用筆的王氏書風(fēng)，不是就被徹底顛覆了嗎？這樣，跟王氏書風(fēng)一體的士族文化傳統(tǒng)，不也就一起被徹底顛覆了嗎。

于是，顏真卿的書法就成了一種能夠替代王氏書風(fēng)的風(fēng)格。這種風(fēng)格最集中的體現(xiàn)就是顏體。顏體這個稱呼，是歐陽修提出來的。他在自己的書法著作里，收錄了顏真卿最后十年的楷書，而且大多數(shù)都是具有歷史價值的公共紀念碑。這里比較典型的有《顏家廟碑》，這個碑現(xiàn)在存在西安碑林。所謂顏家廟碑，就是一篇寫給父親和宗族的紀念文章。因為一開始就是要作為永久紀念刻在石碑上，顏真卿寫的時候，自然也要努力達到他最高的藝術(shù)水準。顏真卿風(fēng)格的各種特點，都體現(xiàn)在了這些碑文中。歐陽修選了一系列這樣的碑文，來說明顏真卿書法的好。正是歐陽修的選擇，定義了我們現(xiàn)在所說的“顏體”。

圍繞顏真卿書法的這種觀點，可不是只有一兩個文人在說。整個以歐陽修為首的文人集團，幾乎人人都這么說。這樣的重復(fù)，形成了一股強大文化力量。這個強大的文化力量，不僅打擊了士族文化的傳統(tǒng)，也讓他們所提倡的這些觀點，包括字如其人、無心、中鋒、顏體等等，都變得深入人心，成為中國書法的主流觀念。直到今天，我們依然信奉它們。

顏真卿在書法方面最突出的貢獻是什么呢？其實顏真卿在書法方面的貢獻以及對后世書法的影響力是很多的，要說他最突出的貢獻，那就是他是書法史上的一次大突破、大革新，為唐代以后的書法發(fā)展奠定了新的基礎(chǔ)。

顏真卿的書法藝術(shù)變化豐富別出心裁，他在繼承前人的基礎(chǔ)上能夠推陳出新，“納古法于新意之中，生新意于古意之外?！背跆茣r期因為李世民對王羲之的推崇，當時以歐陽詢、虞世南、褚遂良等人為代表的“二王”書法占據(jù)了重要位置，當時的書家都取法二王。但造成了一種過于泥古而作品缺乏新意，書法風(fēng)格以方正瘦硬為主。而顏真卿的出現(xiàn)，造就了一次大的書法突破和革新，他雖然也是取法二王，但是能在二王的基礎(chǔ)之上以篆籀之筆意，在筆法、結(jié)體、章法布局等方面都與二王一派書風(fēng)迥異，獨樹一幟。

首先在筆法上，他一改初唐書風(fēng)以輕盈秀麗，以瘦硬取勝的特點，加大了腕力的運用，后世的范仲淹贊其曰“顏筋”。所以顏書能夠給人以“力透紙背”的視覺效果，表現(xiàn)出了書法的“力量美”。蘇軾更是贊顏書“魯公變法出新意，細筋入骨如秋鷹。”顏真卿還吸收了篆籀中鋒用筆的特點，他的楷書藏鋒逆入，形成了獨特的“蠶頭燕尾”的顏楷，豐腴勁健、端莊雄偉，“合篆籀之義理，得分隸之嚴謹，放而不流，拘而不拙，善之至也?！?/p>

第二，在結(jié)字上，顏真卿改變了二王一派的左緊右舒、左低右高、右肩稍聳、字形微側(cè)之勢，靈便灑脫之姿。而且起收了篆書和隸書正面取勢，渾圓莊重的特點，多以正面形象示人。變二王一派楷書的相背為相向，特別是一些豎筆寫得略帶圓弧形，如強弩待發(fā)，彈性十足，使得結(jié)字更加渾厚而富于內(nèi)在的力量。

第三，在章法布局上，二王的書風(fēng)字小、行寬，給人一種寬舒靜穆之感，似乎是小提琴在拉奏一曲情深意長的抒情小調(diào)。而顏楷則恰恰相反，行距縮小、字字頂格、大小參差，全篇布局茂密充實，字里行間渾然一體，如同一組雄壯高亢的交響曲，給人以力量。

清王澍評論顏書說：“魏、晉以來，作書者多以秀勁取姿，欹側(cè)取勢。獨至魯公不使巧，不求媚，不趨簡便，不避重復(fù)，規(guī)繩矩削，而獨守其拙，獨為其難?！彼哉f，顏真卿在書法方面的最突出貢獻是對初唐書法的一種突破和創(chuàng)新，后世稱之為“書家一大變”。

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