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超寫實油畫有什么欣賞的意義嗎？

超寫實油畫作品猶如彩色照片，形象逼真有藝術(shù)性的欣賞價值，滿足了不同人的審美觀需要。超寫實油畫具有雅俗共賞的審美情趣，為人們提供了油畫藝術(shù)的欣賞性的審美，是陶冶人們思想情感而感悟出油畫藝術(shù)的魅力無限性。

一、一幅超寫實油畫作品，無論是欣賞意義，還是畫家的精湛技法，主題內(nèi)容和藝術(shù)特色，都要符合藝術(shù)審美的創(chuàng)作標準。使大多數(shù)人喜歡并認可、都能看懂而且形象很美，深受市場的歡迎，在社會上有影響力，具有藝術(shù)價值和市場價值。

二、人們在欣賞超寫實油畫作品中，被其畫面人物形象的端莊柔美所吸引，精致入微的形象與技巧讓人們所折服。對于超寫實油畫中的人物題材與思想內(nèi)容的選擇，要給人們在欣賞中，帶來精神上形成了全面的感染力。

三、油畫大師冷軍的超寫實油畫作品《小唐》，所表現(xiàn)的是一位青春少女，面龐光潔，眼神望著前方，平靜中又帶著怯弱和清澈，若有所思，欲語又休纖毫畢現(xiàn)，精致入微。作品沒有刻意的渲染，讓人們在欣賞中感受人物形象的藝術(shù)之美。

在油畫的眾多流派中，有兩個流派備受的爭議是最多的，一個是抽象派，只因抽象派油畫物象奇形怪狀，是那種沒有形象和反形式的繪畫；另一個是超寫實畫派，只因超寫實油畫如同攝影照片，缺乏筆觸的動感，問題來了，超寫實油畫有什么欣賞的意義嗎？

超寫實油畫的欣賞意義

受20世紀機械文明生活環(huán)境與行為的影響，例如電視、電影等影象的刺激，題材大多以城市景象、日常生活行為或人物為主，力倡藝術(shù)必須回歸到實在的世界，以表現(xiàn)生活的環(huán)境或生活的行為為主務，因此呈現(xiàn)的是“人工的自然”，這是超寫實油畫最形象的特色，

超寫實油畫是把人置于照相機的視線下，只是很客觀地把物之影像呈現(xiàn)出來，這也是超寫實油畫看起來像攝影照片的原因，以至于人們會認為欣賞超寫實油畫沒有多大的意義，還不如直接欣賞攝影照片好了，或者更多的是感嘆超寫實油畫的技法，超寫實油畫似乎沒有情感，

欣賞超寫實油畫，最大的意義，也是唯一的意義是感受“人工的自然”，畫家通過細膩的筆觸，以及強烈的明暗法，也就是“倫勃朗式用光”，從而將畫中的物象描繪的和照片一樣清晰可見，正因為和照片一樣，導致讓人認為沒有筆觸，沒有顯示筆觸的油畫作品，就缺乏情感，

有時候我們一直會認為超寫實油畫是有筆觸痕跡的，可事實上，我們又犯了一個錯誤，其實，超寫實油畫根本就沒顯示出筆觸，它已經(jīng)被畫家修飾的“無影無蹤”了，這樣過度的修飾，畫作里都是技巧，對于藝術(shù)作品而言，技巧是沒辦法感動人的。超寫實油畫帶給人的只有直觀的視覺感受，缺乏感染力、震撼力。

盡管照相技術(shù)及數(shù)字圖像技術(shù)都在飛速發(fā)展，像素越來越高，圖像越來越逼真，但是超寫實風格的油畫仍然憑借其細致入微的繪畫技法令人嘆為觀止。從市場反響來看，超寫實油畫還是具備相當?shù)挠绊懥Φ摹?br/>

很多人只要說起超寫實油畫，就會想到冷軍。不可否認，冷軍的一系列超寫實油畫作品得到了藝術(shù)界和大眾的廣泛認可，儼然成為了中國超寫實油畫領(lǐng)域的代表人物。

和大多數(shù)超寫實油畫家一樣，冷軍的作品雖然屢屢在全國美展等權(quán)威大展中斬獲大獎，還是面臨著諸多爭議。很多人認為超寫實油畫其實就是在臨摹照片，缺乏藝術(shù)性，甚至沒有存在的必要。

應該說，這種觀點并非全無道理?，F(xiàn)在不少畫家都習慣于借助照片來創(chuàng)作，最近幾屆全國美展甚至被一些人吐槽為“照片臨摹展”，認為現(xiàn)在的畫家不重視文化積累，急功近利。而超寫實油畫以其比照片更為逼真的表現(xiàn)效果，自然會引來很多的不屑。

盡管如此，了解冷軍創(chuàng)作風格的朋友，還是知道他的超寫實油畫其實有著不少獨到之處，至少不是靠臨摹照片那么簡單。

時常看到一些關(guān)于冷軍作畫過程的視頻和圖片，他在作畫前習慣于先把實物用焊槍等進行加工，然后用復印機復印出來，再對著實物近距離寫生。這樣的創(chuàng)作早已不是停留在臨摹照片的層次了，可以融行為、設計、精神內(nèi)涵于一體。這樣的作畫方式受到藝術(shù)界的認可，稱其“具有開創(chuàng)性，具有藝術(shù)史上的斷代價值”。

了解了這些，你才能明白為何冷軍的超寫實油畫能夠備受市場推崇，屢屢賣出天價。冷軍對畫畫的思考和堅持，以及對藝術(shù)創(chuàng)作苦苦求索的態(tài)度還是殊為難得的。冷軍的畫，看似照片，實則是任何攝影都無法復制的。

正因為這樣，冷軍的作品才被評論家認為已經(jīng)達到了‘細而不膩，逼真而又非真’的地步，甚至有人稱他可以平行于歐洲古典大師級的繪畫水平。當然，這樣的評價難免有過譽之嫌，但是冷軍超寫實油畫的影響力還是可見一斑。

包括靳尚誼、陳丹青等藝術(shù)家在內(nèi)，都認為寫實油畫已經(jīng)到了被淘汰的邊緣。的確，現(xiàn)在的數(shù)字圖像技術(shù)，不僅能超高清地逼真還原對象，也能輕松表現(xiàn)出各種繪畫風格的效果。就寫實而言，傳統(tǒng)的手繪方式的確沒有了任何優(yōu)勢。

東西方藝術(shù)界的超寫實畫家不勝枚舉，比如日本的三重野慶等人，繪畫水準都不在冷軍之下。但是能夠像冷軍這樣名利雙收的人卻并不多。事實上，現(xiàn)在的超寫實油畫作品已經(jīng)陷入了瓶頸期，或者說早已遭到了市場的冷遇。超寫實油畫的藝術(shù)價值如何評定，超寫實油畫的前景如何？的確值得商榷。

寫實繪畫是的再現(xiàn)視覺所涉的物像：人物場景，也就是一般所說的人物畫風景畫，我們從小所習慣的繪畫樣式無須多說，超寫實與一般寫實的區(qū)別在于再現(xiàn)的物像細節(jié)超出人們觀圖習慣，把細節(jié)放大或描繪到極致，以致于這種細節(jié)聚集在畫框里被觀者排他性地閱讀，猶如用放大鏡般觀賞平日生活中不在意的細微物像，叫人驚嘆以致于對描畫這種細節(jié)的技能的欽佩，比一般寫實繪畫要精細逼真是超現(xiàn)實繪畫的特征，也是攫人眼目的“本錢”。但超寫實仍然以物像再現(xiàn)為根本，是對細節(jié)局部提升了一個量級的寫實繪畫，好比一般包包與做工精細的品牌包包的不同又相同，但繪畫藝術(shù)不侭侭是再現(xiàn)為唯一，一幅好畫除了物像還有線條色彩構(gòu)成節(jié)奏韻律象征與心靈暗示，藝術(shù)是精神內(nèi)在外顯的表現(xiàn)，隨著時代進程不斷有新形式來更新，在沒有照相之前寫實繪畫承擔記錄再現(xiàn)感召啟示人們的使命，當照相功能日益精進全能的時候繪畫藝術(shù)就想要突破物像再現(xiàn)的功能與形式，十九世紀印象派出現(xiàn)之后的各種表現(xiàn)意識所形成各種繪畫種類成為了必然。

再現(xiàn)物像是繪畫傳統(tǒng)的樣式，超寫實主義是極端細致的寫實繪畫，是與高像數(shù)照相技術(shù)比高低的繪畫，欽佩超寫實繪畫者對細節(jié)刻畫契而不舍的精神，盡此而已。

討論超寫實油畫有沒有欣賞的意義，首先要了解什么是超寫實油畫技法，又稱照相寫實技法，藝術(shù)從來都是百花齊放，百家爭鳴，存在即合理。

照相寫實技法興起于60年代的美國，很快就為西方和東方的寫實主義美術(shù)家所接受，成為一種流行風格并遍及油畫、丙烯、水彩和雕塑等領(lǐng)域。油畫中的照相寫實技法指按類似照相般的風格并常常借助攝影技術(shù)來進行創(chuàng)作的油畫寫實技法。

照相寫實主義油畫作品制作程序嚴格，畫面精致，表面平整，避免流露筆觸和材質(zhì)肌理,效果酷似照片，其精細程度甚至有過之而無不及。盡管外表似乎都是絕對客觀地追求攝影效果，然而照相寫實技法與簡單地摹擬照片和利用照片進行再創(chuàng)作有著本質(zhì)的從技法類型上說，照相寫實風格的油畫技法屬于直接畫法,但區(qū)別。

從技法類型上說，照相寫實風格的油畫技法屬于直接畫法，但也不排斥在最后調(diào)整時采用罩染等間接技法。

照相寫實主義油畫的技法與傳統(tǒng)油畫寫實技法既有相似的地方，又有很大不同，其區(qū)別在于它的制作過程是從局部入手，并始終是逐個局部地進行描繪的。整個繪制過程需要極大的耐心,要靠理性和毅力來控制，而不是一時的激情與沖動所能完成。由于描繪是局部進行的，因此在制作過程中大部分時間是看不出整體效果的。這對習慣于傳統(tǒng)作畫方式的人會感到不適應。但隨著逐漸接近結(jié)束時，效果會一點一點地呈現(xiàn)出來，作品最終成功與否和制作程序是否得當有很大的關(guān)系。

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