大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于精密鑄造用匣缽砂的問題，于是小編就整理了5個相關介紹精密鑄造用匣缽砂的解答，讓我們一起看看吧。

清仿哥窯真品鑒定口訣？

哥窯紫口鐵足、器形多仿青銅器，造型古樸典雅，有尊、瓶、簋、爐、洗等。

以供器為多，哥窯是宋五大名窯之一，專家學者對北宋哥窯認為這種類型的瓷最早源于河南省，而南宋官窯在浙江、烏龜山?！端卧善髡?zhèn)舞b別與價值評估》一書中說：迄今未找到確切的窯址。哥窯瓷器和官窯有些相似。如：都開片，都是金絲鐵線，都是支釘和墊砂兩種燒法，以支釘為主，都是紫口鐵足，都是古樸典雅。南宋產(chǎn)品都是浙江烏龜山一帶燒造。

汝窯支釘燒是什么？

汝窯的主要特征包括天青釉，香灰胎，蟹爪紋和支釘燒。那么汝窯支釘燒是什么？

宋汝官窯常見滿釉支釘燒，也叫裹足或包釉支釘燒。為了避免窯爐內(nèi)雜質(zhì)的污染，胚需用一匣（缽）一器裝好，并用墊圈或支釘墊起，防止與匣缽粘連。所以在瓷器的底部可見細如芝麻狀的支釘痕，痕跡很淺，大小如粟米，俗稱芝麻釘。

圖：北宋汝窯青瓷花式溫碗芝麻支釘滿釉底足（臺北故宮博物院）

支釘燒是古人采用一種特殊的墊燒工具燒造瓷器，為了通體滿釉瓷器出窯的美觀。

滿釉 - 通常是指器皿的通體掛釉，包括底部。因為釉在高溫下熔融，理化后變成硬度高的半透明狀玻璃物質(zhì)，如果掛滿釉直接入窯燒制，一定會使器皿粘在窯里。人們?yōu)榱耸沟撞繏鞚M釉，出窯后又不失美觀就發(fā)明了支釘以便解決這一問題。

圖：支釘痕，清涼寺汝官窯殘片

簡單說說吧。

汝窯瓷器的特點之支釘痕，汝窯瓷器因為是宋代宮廷的御用瓷器，所以汝窯瓷器燒制時，為了避免汝窯瓷器被窯爐內(nèi)的雜質(zhì)污染，會把汝窯瓷器用匣缽裝好，然后用支釘墊起，因而汝窯瓷器的底部常會出現(xiàn)三、五、七個的支釘痕。

△支釘還沒取下來的手工汝窯單杯

宋代汝窯瓷器在燒制工藝上采用二次燒造方法，即先燒制出符合標準的素坯，然后在素坯上施釉進行燒制。采用這種方法可以降低成本和提高瓷器的成品率。

在裝燒方式上，采用滿釉裹足支燒，少數(shù)器物采用墊圈墊燒。

凡采用支燒的器物，底足上面均留有明顯的支釘痕，且每個支釘痕都略高出瓷器底足的釉面；支釘痕一般呈棕黃色，有的呈淺黃白色，其大小和形狀如同芝麻粒一般，故有“芝麻支釘”之稱。

△制作小小支釘

△支釘燒和墊燒手工杯

這是一永無答案的問題。汝州清涼寺巳無窯工，您讓晚輩們?nèi)绾位卮?？千百年來，上至帝王，下躬平民，追夢末醒，好一句天青色，等煙雨。近尤難得，拉開了歷史的長夢，多少人朝思夢想，確難水調(diào)歌頭。

傳統(tǒng)紫陶手工藝品制作工序復雜嗎？是怎樣的？

手工藝制品不像于機械制品，手工的才是傳統(tǒng)的，手工打造的工藝品都是非常具工匠精神的，其復雜的工藝操作奠定了我們國家陶瓷工藝的基礎，最初的原始手工操作一直延續(xù)至今，雖然有機器加工，但我覺得傳統(tǒng)手工藝品還是既需要傳承的，紫陶是屬于眾多陶制品工藝品中的一種，也具有非常復雜的工藝操作，完美的紫陶工藝品是非常耗時耗力，耗費大量人工和精神的，所以紫陶也是備受人們的喜愛和關注。

我們把過去的、古代的常稱之為古革的作品,叫做傳統(tǒng)陶瓷。我們把紫陶工藝算在整個陶瓷工藝里面。這些傳統(tǒng)陶瓷作品主要依據(jù)傳統(tǒng)的造型觀念,采用傳統(tǒng)的成型手法或現(xiàn)代的工業(yè)技術來制造或模仿過去那個時代的產(chǎn)品,像醴陵的許多作坊現(xiàn)在仍在仿制元、明、清二代的代表器型,這一部分陶藝產(chǎn)品多用于陳設或裝飾。不同于我們?nèi)粘Ｉ钪惺褂玫哪Ｖ?、壓制的碗、碟等大機器生產(chǎn)的日用產(chǎn)品,現(xiàn)代陶瓷主要是以手工成型為主,可以借助傳統(tǒng)的成型手段,但主要是依據(jù)創(chuàng)作者的主觀認識來創(chuàng)作的作品。作品從制作到燒成的過程都具有鮮明的個性特點,作品的實用性質(zhì)因人而異,可以用,也可以陳設。

傳統(tǒng)陶瓷受制于當時的技術手段和人的主觀認識,對器物追求工藝上的精湛,要完整整、沒有瑕疵,要求材料在最大限度上滿足人的意志體現(xiàn)了人對材料的絕對掌控與征服?，F(xiàn)在的陶瓷工藝會在傳統(tǒng)陶瓷工藝的基礎上，增加不少新工藝以達到更好的成品率。

整個陶瓷工藝并不然，難的是能否堅守。

大紅袍焐灰什么意思？

為增添紫砂壺的可觀賞性以及紫砂壺的藝術美觀，關于紫砂的裝飾藝術也層出不窮，其最主要的工藝裝飾方法有像刻繪、彩繪、泥華、鋪砂等等，也有一些不常用的工藝方法如焐灰，雖然當下使用此種方法的工藝不多但這種工藝成就的紫砂壺卻是令人大為吃驚的，焐灰法大致可分為兩個目的，一是裝飾，二而是掩蓋缺點。

用作裝飾的焐灰就是第一次用低溫燒成，第二次入窯前在窯底撲上一些特殊的木炭或稻糠，或各種特殊植物如松枝等。將已燒好的紫砂壺，用稻谷的谷糠掩埋在匣缽裏封好，放在窯內(nèi)再燒一次，但溫度在1OOO度以下，燒成時升溫緩慢，谷糠被引燃但因缺乏足夠的氧，而不能充份燃燒，谷糠中的炭分子被吸入壺胎里形成黑色，此工藝被稱為『焐灰』。燒得好的焐灰，黑色猶如好的徽墨，色黑而不板，有一種溫潤之感。達到“人為窯變”的特征。掩蓋成品缺點上就是在出窯后看到顏色不均勻(明針不過關、未干透就入窯燒)，利用二次處理將壺扔進窯里改變顏色以掩蓋缺點。

怎樣才能做到少走彎路，真正辨別宋朝、元朝和明朝的古瓷？

首先你要了解當代的紋飾特征和器型特征，有的仿冒品是一眼就可以看出的。其次就是基本的七個判定法，你可以搜一下，網(wǎng)上很全面。這都是肉眼自己判定，如果想要最準確的信息，建議你找專業(yè)機構，用儀器檢驗，是最準確的！

告訴你一個野路子，買幾本權威的書，別買那種上來就是故宮館藏，大英博物館館藏的書，那些是國寶，在市面上幾乎見不著，你就買玩瓷片的人寫的書，比如北京的白明，他有個瓷片博物館，有很多學習資料，然后你跟著書收瓷片，價格都不高，碎瓷嘛，元青花和五大名窯貴一些，其他的幾十到幾百不等，也得分畫工，官窯瓷片和民窯瓷片也是兩個價。你買完瓷片如果想知道自己收的對不對，可以去古玩城找個賣瓷片的問他收不收貨，他要是敢收你的一般就是沒問題。收瓷片的渠道也很多，網(wǎng)絡上，各種地攤等，特別是景德鎮(zhèn)的鬼市，新老都有很好的學習環(huán)境，來回反復，增長眼力，希望有幫到你。

如果收藏宋，元瓷器，不走彎路是不行的，收藏宋，元瓷器本身就是走彎路。就是珍品，精品，真品，你去請教權威專家鑒定一下看看，他們根本不認可。所以你只能當藝術品收藏，不能交易。第一，宋，元瓷器是高古瓷；第二，專家他們不相信民間有真品，他們坐在井里觀天，只作故宮里的學問，除了故宮，民間哪會有真品？他們只相信故宮，只相信自己，然后給北宋，南宋，元瓷器數(shù)量劃一個圈的范圍，多出來的是贗品，仿品……請問：這樣的環(huán)境下，你搞收藏，不走彎路能行嗎？恐怕少走彎路都不行。

首先瓷器辨別是一個長期實踐的過程，要在知識積累的基礎上練習自己的眼力培養(yǎng)自己對真品贗品的感覺。古玩行里有句俗語“不摸上萬件器物，難以練出眼力來。”

古代瓷器的外形簡樸，比如：元代厚重古拙，明、清都有自己獨到的風格。宋代制瓷業(yè)形成中國陶瓷史上的一個高峰，所以燒出了更多新鮮花色品種，如鈞瓷、深受宮廷寵愛的官、汝、哥瓷，龍泉瓷，青白瓷，彩繪瓷，帶有結晶斑的黑釉瓷器等。宋代陶瓷可分為六大窯系及幾個品種。舉世聞名的五大名窯：定、汝、官、哥、鈞都在這一期產(chǎn)生。

元代青花瓷總的造型風格是形大，胎厚、體重，器物主要有罐，梅瓶，玉壺春瓶，執(zhí)壺，高足杯，四系小口扁壺，菱口盤匝等等。元代青瓷的裝飾層次多，畫面滿，從器口到器足布滿花紋，但層次清楚，繁而不亂。

從明代開始，“天下窯器所聚”，明代瓷器胎體比元代的輕薄，由于當時用麻倉土做胎，因此陽光下看瓷胎發(fā)黃或肉紅色，釉面較厚肥潤，在明中后期瓷器底部最明顯。修胎不是很精細，多有接胎痕，圓器多塌底。明代單色釉品種很多，質(zhì)量精，但數(shù)量少。
（有用就點個小紅心吧，再多了解多加關注，謝謝?。?/p>

不要異想天開認為能通過研究，撿漏來獲得宋，元，明，清的到代官窯器，在地攤或百姓中獲得真品的機會比中獎還難，買的永遠沒有賣的精，要多看書，多跑博物館，現(xiàn)在已經(jīng)難見第二個馬未都，更多的是股市上過來的劉益謙。

到此，以上就是小編對于精密鑄造用匣缽砂的問題就介紹到這了，希望介紹關于精密鑄造用匣缽砂的5點解答對大家有用。