大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于精密孔加工ppt的問題，于是小編就整理了2個相關(guān)介紹精密孔加工ppt的解答，讓我們一起看看吧。

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這個要看你PPT的內(nèi)容了。

正常，如果素材已經(jīng)有了的話，那兩小時足夠了。

如果基本的素材都沒有，首先是要去找素材，找數(shù)據(jù)，那做起來可能兩天都不一定夠。

而且，不同熟練程度的人做起來時間差距也是很大的，另外就要看做的精密程度了，所以因人而異吧！

超寫實(shí)油畫有什么欣賞的意義嗎？

在油畫的眾多流派中，有兩個流派備受的爭議是最多的，一個是抽象派，只因抽象派油畫物象奇形怪狀，是那種沒有形象和反形式的繪畫；另一個是超寫實(shí)畫派，只因超寫實(shí)油畫如同攝影照片，缺乏筆觸的動感，問題來了，超寫實(shí)油畫有什么欣賞的意義嗎？

超寫實(shí)油畫的欣賞意義

受20世紀(jì)機(jī)械文明生活環(huán)境與行為的影響，例如電視、電影等影象的刺激，題材大多以城市景象、日常生活行為或人物為主，力倡藝術(shù)必須回歸到實(shí)在的世界，以表現(xiàn)生活的環(huán)境或生活的行為為主務(wù)，因此呈現(xiàn)的是“人工的自然”，這是超寫實(shí)油畫最形象的特色，

超寫實(shí)油畫是把人置于照相機(jī)的視線下，只是很客觀地把物之影像呈現(xiàn)出來，這也是超寫實(shí)油畫看起來像攝影照片的原因，以至于人們會認(rèn)為欣賞超寫實(shí)油畫沒有多大的意義，還不如直接欣賞攝影照片好了，或者更多的是感嘆超寫實(shí)油畫的技法，超寫實(shí)油畫似乎沒有情感，

欣賞超寫實(shí)油畫，最大的意義，也是唯一的意義是感受“人工的自然”，畫家通過細(xì)膩的筆觸，以及強(qiáng)烈的明暗法，也就是“倫勃朗式用光”，從而將畫中的物象描繪的和照片一樣清晰可見，正因?yàn)楹驼掌粯?，?dǎo)致讓人認(rèn)為沒有筆觸，沒有顯示筆觸的油畫作品，就缺乏情感，

有時候我們一直會認(rèn)為超寫實(shí)油畫是有筆觸痕跡的，可事實(shí)上，我們又犯了一個錯誤，其實(shí)，超寫實(shí)油畫根本就沒顯示出筆觸，它已經(jīng)被畫家修飾的“無影無蹤”了，這樣過度的修飾，畫作里都是技巧，對于藝術(shù)作品而言，技巧是沒辦法感動人的。超寫實(shí)油畫帶給人的只有直觀的視覺感受，缺乏感染力、震撼力。

超寫實(shí)油畫作品猶如彩色照片，形象逼真有藝術(shù)性的欣賞價值，滿足了不同人的審美觀需要。超寫實(shí)油畫具有雅俗共賞的審美情趣，為人們提供了油畫藝術(shù)的欣賞性的審美，是陶冶人們思想情感而感悟出油畫藝術(shù)的魅力無限性。

一、一幅超寫實(shí)油畫作品，無論是欣賞意義，還是畫家的精湛技法，主題內(nèi)容和藝術(shù)特色，都要符合藝術(shù)審美的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。使大多數(shù)人喜歡并認(rèn)可、都能看懂而且形象很美，深受市場的歡迎，在社會上有影響力，具有藝術(shù)價值和市場價值。

二、人們在欣賞超寫實(shí)油畫作品中，被其畫面人物形象的端莊柔美所吸引，精致入微的形象與技巧讓人們所折服。對于超寫實(shí)油畫中的人物題材與思想內(nèi)容的選擇，要給人們在欣賞中，帶來精神上形成了全面的感染力。

三、油畫大師冷軍的超寫實(shí)油畫作品《小唐》，所表現(xiàn)的是一位青春少女，面龐光潔，眼神望著前方，平靜中又帶著怯弱和清澈，若有所思，欲語又休纖毫畢現(xiàn)，精致入微。作品沒有刻意的渲染，讓人們在欣賞中感受人物形象的藝術(shù)之美。

盡管照相技術(shù)及數(shù)字圖像技術(shù)都在飛速發(fā)展，像素越來越高，圖像越來越逼真，但是超寫實(shí)風(fēng)格的油畫仍然憑借其細(xì)致入微的繪畫技法令人嘆為觀止。從市場反響來看，超寫實(shí)油畫還是具備相當(dāng)?shù)挠绊懥Φ摹?br/>

很多人只要說起超寫實(shí)油畫，就會想到冷軍。不可否認(rèn)，冷軍的一系列超寫實(shí)油畫作品得到了藝術(shù)界和大眾的廣泛認(rèn)可，儼然成為了中國超寫實(shí)油畫領(lǐng)域的代表人物。

和大多數(shù)超寫實(shí)油畫家一樣，冷軍的作品雖然屢屢在全國美展等權(quán)威大展中斬獲大獎，還是面臨著諸多爭議。很多人認(rèn)為超寫實(shí)油畫其實(shí)就是在臨摹照片，缺乏藝術(shù)性，甚至沒有存在的必要。

應(yīng)該說，這種觀點(diǎn)并非全無道理。現(xiàn)在不少畫家都習(xí)慣于借助照片來創(chuàng)作，最近幾屆全國美展甚至被一些人吐槽為“照片臨摹展”，認(rèn)為現(xiàn)在的畫家不重視文化積累，急功近利。而超寫實(shí)油畫以其比照片更為逼真的表現(xiàn)效果，自然會引來很多的不屑。

盡管如此，了解冷軍創(chuàng)作風(fēng)格的朋友，還是知道他的超寫實(shí)油畫其實(shí)有著不少獨(dú)到之處，至少不是靠臨摹照片那么簡單。

時常看到一些關(guān)于冷軍作畫過程的視頻和圖片，他在作畫前習(xí)慣于先把實(shí)物用焊槍等進(jìn)行加工，然后用復(fù)印機(jī)復(fù)印出來，再對著實(shí)物近距離寫生。這樣的創(chuàng)作早已不是停留在臨摹照片的層次了，可以融行為、設(shè)計、精神內(nèi)涵于一體。這樣的作畫方式受到藝術(shù)界的認(rèn)可，稱其“具有開創(chuàng)性，具有藝術(shù)史上的斷代價值”。

了解了這些，你才能明白為何冷軍的超寫實(shí)油畫能夠備受市場推崇，屢屢賣出天價。冷軍對畫畫的思考和堅持，以及對藝術(shù)創(chuàng)作苦苦求索的態(tài)度還是殊為難得的。冷軍的畫，看似照片，實(shí)則是任何攝影都無法復(fù)制的。

正因?yàn)檫@樣，冷軍的作品才被評論家認(rèn)為已經(jīng)達(dá)到了‘細(xì)而不膩，逼真而又非真’的地步，甚至有人稱他可以平行于歐洲古典大師級的繪畫水平。當(dāng)然，這樣的評價難免有過譽(yù)之嫌，但是冷軍超寫實(shí)油畫的影響力還是可見一斑。

包括靳尚誼、陳丹青等藝術(shù)家在內(nèi)，都認(rèn)為寫實(shí)油畫已經(jīng)到了被淘汰的邊緣。的確，現(xiàn)在的數(shù)字圖像技術(shù)，不僅能超高清地逼真還原對象，也能輕松表現(xiàn)出各種繪畫風(fēng)格的效果。就寫實(shí)而言，傳統(tǒng)的手繪方式的確沒有了任何優(yōu)勢。

東西方藝術(shù)界的超寫實(shí)畫家不勝枚舉，比如日本的三重野慶等人，繪畫水準(zhǔn)都不在冷軍之下。但是能夠像冷軍這樣名利雙收的人卻并不多。事實(shí)上，現(xiàn)在的超寫實(shí)油畫作品已經(jīng)陷入了瓶頸期，或者說早已遭到了市場的冷遇。超寫實(shí)油畫的藝術(shù)價值如何評定，超寫實(shí)油畫的前景如何？的確值得商榷。

討論超寫實(shí)油畫有沒有欣賞的意義，首先要了解什么是超寫實(shí)油畫技法，又稱照相寫實(shí)技法，藝術(shù)從來都是百花齊放，百家爭鳴，存在即合理。

照相寫實(shí)技法興起于60年代的美國，很快就為西方和東方的寫實(shí)主義美術(shù)家所接受，成為一種流行風(fēng)格并遍及油畫、丙烯、水彩和雕塑等領(lǐng)域。油畫中的照相寫實(shí)技法指按類似照相般的風(fēng)格并常常借助攝影技術(shù)來進(jìn)行創(chuàng)作的油畫寫實(shí)技法。

照相寫實(shí)主義油畫作品制作程序嚴(yán)格，畫面精致，表面平整，避免流露筆觸和材質(zhì)肌理,效果酷似照片，其精細(xì)程度甚至有過之而無不及。盡管外表似乎都是絕對客觀地追求攝影效果，然而照相寫實(shí)技法與簡單地摹擬照片和利用照片進(jìn)行再創(chuàng)作有著本質(zhì)的從技法類型上說，照相寫實(shí)風(fēng)格的油畫技法屬于直接畫法,但區(qū)別。

從技法類型上說，照相寫實(shí)風(fēng)格的油畫技法屬于直接畫法，但也不排斥在最后調(diào)整時采用罩染等間接技法。

照相寫實(shí)主義油畫的技法與傳統(tǒng)油畫寫實(shí)技法既有相似的地方，又有很大不同，其區(qū)別在于它的制作過程是從局部入手，并始終是逐個局部地進(jìn)行描繪的。整個繪制過程需要極大的耐心,要靠理性和毅力來控制，而不是一時的激情與沖動所能完成。由于描繪是局部進(jìn)行的，因此在制作過程中大部分時間是看不出整體效果的。這對習(xí)慣于傳統(tǒng)作畫方式的人會感到不適應(yīng)。但隨著逐漸接近結(jié)束時，效果會一點(diǎn)一點(diǎn)地呈現(xiàn)出來，作品最終成功與否和制作程序是否得當(dāng)有很大的關(guān)系。

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